动画番 : 剧情 文学性 日常系 科幻 搞笑 美食治愈 严肃 心理
剧情类
《在地狱边缘呐喊》 竹良実
中世纪猎巫背景下,妇女被认定为“女巫”而处死,其女性后代进入修道院进行研习。
故事以女主为首的几名女孩,试图逃离修道院和反抗不公的审判制度,以此展开斗争的故事
几名女性角色都性格不同,拥有胆识、智慧、随机应变能力及牺牲精神,关键时刻非常可靠,且完全没有日系女角色常有的不自觉媚男姿势or行为,姑娘们都非常像真实存在的女人。
剧情方面紧凑,且包含一定的智斗要素,人物塑
造与剧情互相结合,非常推荐观看
《 不朽的菲涅契卡 》 竹良実
同作者的短篇,修女菲涅契卡步入暮年,她年轻
时一段在切尔诺贝利的故事是她人生的转折
本篇相比于上面的长篇,感情上更加细腻、柔和了些
《惩役339年》
罪人被判刑339年,死后由同一时间出生的、发
色相同的婴儿作为他的转世来继续服刑。
漫画讲述了几代被选定为“转世的罪人”,在牢狱内度过的生活及对整个“转世延续罪行论”的思考,及打破整个不合理制度的过程,包含了一定的宗教情节
《异兽魔都》林田球
魔法师打开了一个通往人类世界的传送门,并拿门附近的人类做魔法练习。一个失忆的蜥蜴头男和饺子馆女老板组队,除掉这些搞拿活人练习的魔法师。同时蜥蜴头男在试图找回过去的记忆血腥有,注意刚动画化不久的漫画,非常推荐看完漫画全集。
整部漫画的剧情安排非常有层次感,谜题和伏笔安排得合理且不会让人感觉突兀,虽然战斗时血肉横飞,但本质上是一部剧情漫画
关于女角色,这部处理的非常大胆,有与传统白
幼瘦相对的肌肉姐贵,无论是魅力、战斗力及能力都无可挑剔。
而早期漫画连载的前10集左右,女主会做些媚宅姿势,但过了前期的日常剧情,进入主线时,便
不再会有刻意的媚宅。比较特别的一点是这里存在女角色穿着暴露,但却没有用凝视的视角来描绘(指前10集以后),也没有常见的日式娇羞,而是坦然地露出。我非常喜欢的一点是,女角色们在战斗时出现衣服损坏,并没有娇羞大叫,而是无视缺损继续战斗。
让我感觉能接受的点可能是女角色们没有常见的羞涩、或是脸红大喊、叫着变态,而是非常坦荡地根据自己需求(炎热,便装等),穿或脱自己的衣服,并不认为这有什么值得羞耻的(反倒是与女角色处于暧昧关系中的男角色会害羞) 当然这点因人而异,如果感觉不适可以避雷。
《风之谷》 宫崎骏
在充满菌类、毒气与巨型生物的世界下,女主娜乌西卡冒险与充满战争的世界的故事
不同于动画版,漫画更加完整,充满战斗与宏大
的场面,更加能够展现作品的世界观,并完整地
讲述了一个故事
女主娜乌西卡获得过无数“女角色排行榜第一”的头衔,她在故事中的性格塑造、人物意象、与剧情的联系,在今天看来仍是十分出色的、且有魅力的女性角色。各位也可以看看男性作者创作的女角色上限大概有多高
至于另一位女角色,与娜乌西卡存在立场相对的皇女 库夏娜,同样存在着个人的故事线和成长线,如果说娜乌西卡的剧情线是出世的、 脱俗的,那库夏娜的就是入世的、世俗的。库夏娜的线里充满着战争,她的追求与战斗,与娜乌西卡形成对照,而又相辅相成
《黑博物馆》 藤田和日郎
用黑博物馆展出的方式讲述19世纪时期的几个短篇故事。其中的南丁格尔篇,讲述了南丁格尔与虚构的幽灵角色——格雷,从相识到南丁格尔在战场上展现了出色的护理能力,再到最后的分别再相逢,两个角色完成了互相理解、互相拯救。而作者作为一名老漫画家,对剧情与转折、高潮的处理显得老练娴熟,整个过程既塑造了立体的人物,又将剧情的冲突点和转折设置得恰到好处。
文学性强
《回忆爱玛侬》《竹光侍》《小森食光》《1日2回》《伦理课堂》《海兽之子》《要我和你交往也不是不行》《响,成为小说家的方法》《文学少女》《安心丸俱乐部》《抱雪》《儿玉玛利亚文学汇编》《若水沿流,落于海》《海边的暖炉》《蔷薇王的葬礼》《想接吻的男孩》《再见绘梨》
《关于地球的运动》这部文学性有,但感情细