桌上很稀奇：“不够买就是了啊！”想一想这种东西不好寄送，不是说说那么容易，又好奇地问：“西洋颜料，难不成比不上国画颜料？”

        珍卿心不在焉地踱着步，过一会才想起回答怡民：

        “国画颜料跟西洋颜料，质有差异，呈现效果就大相径庭。我讲过颜料需要载色剂，记得吧？譬如油画颜料，载色剂是亚麻仁油、桃油这一类，油料的特就是覆盖强，色块鲜明，画面细腻，立感强，即便自由派的抽象油画，也给人真的审美感。但我的写实主义不求太真，我希望画面有层次，有虚实，通过画者的感情投入，呈现不同的意境，如此，油料就不够完美了。”

        说着，珍卿用国画颜料画青墨色，又找出油画颜料也画一条青墨色，叫怡民对比着感受一下，怡民拧着眉犹疑地说：“我讲不出甚名堂，就感觉……感觉这国画颜色极清透，跟油料画出的大异其趣……”

        珍卿孺子可教地点点：“国画的植物颜料提取植物的汁，不用加胶，加水调和就可使用，称为‘水色’，水色基本都是透明的，不像油料覆盖力强，不透明。这墨青色是花青和墨加水调成，你‘清透’的评价倒恰如其分。水彩和油料，就调不出这么清透的墨青。”

        怡民恍然大悟地点，连说三声“我明白了”。珍卿又蘸了另个碟中的绿色，摆到纸上叫怡民再仔细感受，怡民最后诚恳地给出“美，艳”评价。珍卿再次肯定她的感受力，又解释：

        “国画的矿物原料称作‘石色’，多是天然的结晶矿石，制作的石色色质稳定、色相纯美，结晶的光泽使颜色异常明艳。刚才你看的是石绿中的三绿，它就跟绿宝石一样，西洋颜料不可能比拟。哎，不知从国内托人捎寄，几时能到这里？”

        珍卿枕着脑袋躺到沙发上：“出国前慕先生跟我说，我是站在巨人肩膀上，古典的现代的，传统的创新的，样样知识都装进脑袋里。拾人牙惠我是不屑的。不过，创新也非易事。”

        这学期还是有经典赏读课，珍卿读简・奥斯汀、托尔斯泰、易卜生，平均一到两天读一本书。圣诞节前的一段时间，读黑格尔《美学》、叔本华《作为意志和表象的世界》、尼采《悲剧的诞生》等。

        这样疯狂的阅读速度，她想起杜教授从前叫她读名著，她爱不爱的都读了不少，现在看纯英文、纯德文名著，竟是事半功倍，不受阻滞。不得不说，从前积攒的涓滴之水，都能助你汇成一条江河。